当你需要它的时候，他会变成一块电子屏幕，可以展示各种丰富的资料，还能互动，当你不需要他的时候，它就如同一块普通的玻璃，不会干扰你的参观。某种程度上，透明OLED屏幕将会打开博物馆展陈的新维度，重新定义玻璃，重新定义展柜，重新定义展览陈列方式。

此外，因为布展或者展陈空间的限制，会发现说明牌、图表等辅助设备距离文物有一定距离，很少能纳入同一视野来对照阅读。

同时出于保护文物的目的，玻璃展柜已经成为文博展馆最常用的手段。曾有媒体报道，在大英博物馆刚刚开馆之时,一位德国观众在明信片上留下了这样的描写：“我们依序被带到一个又一个的房间中，里面净是玻璃柜，完全记不得参观了什么。”

透明OLED的出现，在很大程度上解决了长期困扰文博策展的玻璃的阻隔和围栏的透明，还有辅助展示的展具相结合的痛点。

据了解，透明OLED是一种自发光显示技术，不到1mm的屏体厚度可以附着在展柜玻璃上，让展柜在不影响观看文物实体的透明状态下，还能实现显示、触摸交互和AR联动等功能，真正做到现了文物、信息与观众，在空间中的完美融合和互动。

上海大学博物馆学教授、伟长学者、兼任图书馆馆长潘守永曾表示，现在已经有很多数字技术的理论和应用，而透明OED的出现还是让人眼前一亮。以前的玻璃展柜，就是单纯的玻璃柜。现在解决了很多问题，比如它把屏幕和透明玻璃柜合二为一，这绝对是一个突破。

而且不光是技术的突破，更是理念的突破。我们将来可以围绕一件文物做展览，透明OLED可以全方位的展示这个文物的所有内容。比如文物本身的展示、历史故事、发掘过程、意义等等内容，通过一块屏幕都能实现，在这方面透明OLED应该是最佳技术。

2022年以来，中国文博发展创新峰会、2022数字展示论坛、以及第十九届博博会等文博行业活动相继举办，在传递文博数字化概念的同时，透明OLED屏幕也充分融入到整个文博行业。

以透明OLED一体机为例，当观众轻触屏幕，展示文物瞬间就被激活，相关文物信息跃然屏上，历史感扑面而来。而且展示文物画面可以360度随心旋转，从不同角度认识文物，真正走进文物和那段历史。

与透明OLED一体机不同，透明OLED show case拥有两块透明屏幕，可玩性和展示性更强。前方OLED透明屏的功能性与透明OLED一体机相似，都是展示文物相关信息、考古发掘现场等，而后方OLED透明屏可以模拟一些场景，让文物更加鲜活。现场展示的马踏飞燕文物，骏马如同从历史中疾驰而来，穿梭于森林、草原等不同场景。两块屏幕的中间则放置文物，更加立体、生动。

透明OLED立式箱柜不仅能让观众透过屏幕清晰看到箱柜内的展品，还能同时看到屏幕上呈现的文物相关信息。更有趣的事，触控功能能让观众亲身感受考古的乐趣。当观众将手指在屏幕上滑动，“埋藏”在沙土中的文物就如同被发掘，一点点“出土”，最终完全呈现在观众面前，大大提高观众的探索兴趣和欲望。

除了展会中的亮相，透明OLED也已经进入多家文博展馆。比如国博里面的“积厚流广——国家博物馆考古成果展”，就有一组由六块55英寸的透明OLED显示屏无缝拼接，可以实现触摸、AR等互动效果。

国家博物馆中条吉金展

此外，徽州博物馆、宁夏博物馆、四川博物院、湖北地质博物馆，甚至国外的一些纪念馆等场所，都已经引进了这一新技术。博物馆也针对透明OLED在空间和交互方面的特点，设计一些观众喜闻乐见的、特别是小朋友会喜欢的定制化、个性化趣味内容，并取得不错的效果。

徽州博物馆

邳州博物馆西晋遗珍煎药庙墓地考古成果展

值得一提的是，透明OLED因为没有背光源，相对LCD排放热量少，在文物前面摆放时，还可以保护文物。

今年，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》，《意见》明确，到“十四五”时期末，基本建成文化数字化基础设施和服务平台，形成线上线下融合互动、立体覆盖的文化服务供给体系。到2035年，建成物理分布、逻辑关联、快速链接、高效搜索、全面共享、重点集成的国家文化大数据体系，中华文化全景呈现，中华文化数字化成果全民共享。

OLED透明屏打开了博物馆展览陈列的新方式，重新定义了展柜和玻璃，后续在不断融入互联网设备，融入5G技术，OLED透明屏将全面升级甚至改写博物馆展陈的空间维度，跨越虚拟与现实的界限，提供更加精细全面的知识解读，向人们讲述历史故事，让古代藏品获得重生，促进展馆互动数字化体验。

文章转自：文博圈，文章略有删改

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